中国比较文学年鉴
《原野》与表现主义
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来 源
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中国比较文学年鉴1986 \ 比较文学论文选摘 |
作 者
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潘克明 |
浏览次数
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摘 要
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关键词
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主义 现实主义 原野 琼斯皇 内心独白 戏剧 毛猿 现代资本主义 创作方法 阶级 象征手法 |
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潘克明 《原野》与表现主义
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曹禺的《原野》是“一部现实主义和表现主义相结合的创新之作”。剧中人物和社会关系都有现实生活的依据，但是剧中有些地方却无法用现实主义解释，例如地点与时间的不确定以及着重表现内心生活等。这是“曹禺在现实主义的基础上，结合运用表现主义创作方法的表现。而后者主要是向奥尼尔借鉴的”。奥尼尔因为不满于批判现实主义反映生活真实的浮面化、平庸化而转向表现主义方法。“表现主义在对待艺术与生活的关系问题上，反对‘再现’，即如实地反映客观现实生活，而强调‘表现’，即着重表现人的内心的生活、心理的现实。表现主义的戏剧就是要把人的‘潜在意识’加以‘戏剧化’，亦即将深藏在人的内心里的深刻体验、复杂情绪外化为具体可感的舞台形象”。奥尼尔的表现主义戏剧《琼斯皇》着力表现的就是琼斯“夜里逃进阴森可怖的原始森林后惊恐万状、悔恨交加的复杂心理状态”。《原野》在这一方面成功地借鉴了《琼斯皇》，其借鉴表现为内心独白、梦境、幻觉等手法的大量采用。而且，文章认为这一借鉴是成功的，因为曹禺在借鉴时考虑到了中国话剧观众的欣赏习惯。例如，他有时使仇虎的内心独白也同时是与金子的对甶。表现主义重视象征手法，奥尼尔的《毛猿》中的邮船就象征着“整个现代资本主义社会”。“《原野》在这方面也借鉴了表现主义”，赋予人物、地点和场景以“一定的象征性”。文章认为“原野”就是“黑暗、险诈、阴沉、压抑的旧中国半封建半殖民地社会的象征”。文章认为，表现主义也对《原野》有某些消极影响。象《毛猿》和《琼斯皇》一样，《原野》也在一定程度上把阶级对立社会中的具体的阶级关系抽象化为人性问题。似是总的来说，《原野》对于表现主义的借鉴是成功的。
（明 摘）
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